Ulasan Film Tekku Vadakku: Ada sesuatu yang secara inheren menyenangkan dalam film yang mengeksplorasi ego laki-laki, bukan sekadar mengagung-agungkannya, dan mengkaji kecenderungan laki-laki – kebanyakan cis-het – yang terlalu lama memendam permusuhan terhadap ‘lawannya’. Segera setelah ego laki-laki mulai dibedah, kepicikan dan kedangkalannya menjadi semakin jelas. Kebutuhan yang terus-menerus untuk menegaskan maskulinitas seseorang juga mencerminkan kerentanannya, dan tidak peduli berapa kali seseorang terbukti ‘cukup jantan’, seseorang tidak pernah cukup. Akibatnya, pertikaian kecil sekalipun sering kali berkobar dan berujung pada perang habis-habisan yang seolah tak ada habisnya. Disutradarai oleh Prem Shankar Tekku Vadakku (Meskipun kata-kata ini secara harfiah berarti selatan dan utara, frasa ini digunakan secara metaforis untuk menggambarkan pengembaraan tanpa tujuan) Vinayakan Dan Suraj VenjaramooduBerkisah tentang dua orang yang telah menjadi saingan sejak kecil, masing-masing bertekad untuk mengalahkan yang lain.
Madhavan (Vinayakan) dan Shankunni (Sooraj) tumbuh di desa yang sama dan saling mengenal sejak kecil. Meski berbagi lingkaran pertemanan yang sama dan sering bertemu, mereka tidak pernah bersama. Ayah mereka juga merupakan ‘musuh’ dan banyak yang percaya bahwa hal ini adalah sumber ketidaksukaan mereka, yang menyebabkan mereka terus-menerus mencari alasan kecil untuk berkonflik. Selain tidak berbicara atau bertemu satu sama lain, keduanya terlibat dalam pertarungan hukum selama 30 tahun atas sebidang tanah dan bangunan satu lantai di atasnya. Sementara Madhavan adalah pensiunan petugas KSEB, Shankunni menjalankan penggilingan padi kecil-kecilan, dan bahkan di usia tua, mereka tetap teguh, seolah-olah identitas mereka terikat pada hasil kasus pengadilan, yang putusannya akan menentukan kebenaran. Pemenang’. Sisa film ini mengikuti upaya putus asa mereka untuk mengalahkan satu sama lain, menggunakan komedi observasional, berlebihan, dan satir.
Anatomi Bioskop | Devara: Junior NTR, Koratala Siva menjelaskan mengapa pembuat film harus melewatkan perbaikan Rajamouli dan fokus dalam membina penulis yang baik.
Ketika Tekku Vadakku Memiliki premis menjanjikan yang bisa berubah menjadi bahan tertawaan, namun tidak pernah mencapai potensi maksimalnya. Film dibuka dengan kematian Madhavan dan Sankunni, meninggalkan putra mereka untuk menyelesaikan sengketa tanah. Keseluruhan kisah Madhavan-Shankunni diceritakan dari sudut pandang putra-putra mereka dalam kilas balik. Dari awal mudah untuk diprediksi bahwa anak laki-laki karena trauma yang sama pada akhirnya juga akan menjadi rival, mewarisi konflik ayahnya, dan pada akhirnya prediksi tersebut tidak salah. Seperti busur imajiner ini, Tekku Vadakku Dipenuhi dengan momen-momen yang paling membuat penonton tertawa, tapi sungguh LOL, dengan sebagian besar komedinya berhasil berkat penampilan kuat Vinayakan dan Suraj.
Meskipun penulis S Harish dikenal karena kompleksitas, kelancaran, dan multidimensi tulisannya – naskahnya juga memiliki kualitas ini. jallikattu (2019), Ini gila (2021) dan Nanpakal Nerathu Mayakkam (2023) — Masuk Tekku VadakkuDia mengambil pendekatan yang berbeda. Narasi di sini tidak terlalu berlapis, lebih fokus pada komedi dan pertunjukan. Namun, film tersebut memberikan kesan bahwa film tersebut akan berfungsi lebih baik sebagai cerita pendek atau novel daripada film layar lebar. Karena naskah Harish sering kali sangat dipengaruhi oleh lirik, penting bagi sutradara untuk menemukan nada yang tepat dan merangkainya ke dalam gaya sinematik mereka. Lizo Jose Pellisseri sukses melakukan hal tersebut di film-film di atas, Tekku Vadakku Ini menunjukkan bahwa Prem gagal menemukan keseimbangan ini. Daripada terlibat dalam sindiran atau komedi yang berlebihan, Prem memperlakukan film tersebut sebagai drama komedi tradisional, sehingga dialognya juga terkadang terdengar dipaksakan. Jika diamati lebih dekat, mereka lebih cocok untuk membaca daripada berbicara dengan suara keras.
Tonton trailer Tekku Vadakku di sini:
Ketika Tekku Vadakku Upaya untuk menyindir berbagai aspek masyarakat, khususnya keanehan laki-laki Malayali yang lebih tua – kemunafikan, keras kepala, dan keyakinan politik palsu mereka – gagal mempertahankan komentar-komentar ini. Pada awalnya, kita melihat seorang politisi sayap kiri dan rekan-rekannya memasang papan fleksibel dengan fotonya, berkampanye untuk mengakhiri sistem kasta. “Kami tidak memiliki kasta,” kata dewan tersebut, namun di bawahnya, nama seorang politisi – Sriraman Nair – terpampang dengan jelas, menggarisbawahi bagaimana savarna menggunakan retorika anti-kasta. Meskipun Madhavan dan Shankunni adalah bagian dari partai progresif ini, Madhavan mengirim istrinya kembali ke rumahnya setelah puluhan tahun menikah dengan mahar yang belum dibayar, sementara Shankunni menamai penggilingan padinya “Nambuthiris”. Namun, seiring berjalannya film, film tersebut sepenuhnya meninggalkan nada komentar sosial dan berfokus sepenuhnya pada persaingan kecil antara Madhavan dan Shankunni. Bahkan leluconnya sering kali gagal, hanya pertunjukannya yang menyelamatkan mereka dari kegagalan total.
Tekku Vadakku penuh dengan momen-momen yang paling membuat penontonnya tertawa, tapi tidak pernah LOL, sebagian besar komedinya berhasil berkat penampilan kuat Vinayakan dan Suraj. (Foto: Anjana VARS/YT)
Namun Harish berhasil menggambarkan karakter Madhavan dan Sankunni, dengan penampilan para aktornya yang mengangkat tulisan. Di pengadilan, hampir semua pengacara mengenal Madhavan dan sebaliknya dan dia juga mengetahui area merokok informal di gedung pengadilan, keakrabannya dengan lingkungan sekitar dan bagaimana pegawai pemerintah mengetahui bagaimana lembaga tersebut berfungsi. Dari penggunaan bahasa Inggrisnya yang berlebihan dan nostalgia budaya Barat hingga keengganannya menerima kehilangan pribadinya, meski melibatkan orang lain, karakter Madhavan digambarkan dengan baik. Demikian pula, Sankunni – paranoianya bahwa Madhavan mencoba menenggelamkannya dan kecintaannya pada ruang sidang serta desakannya bahwa kasus ini tidak pernah berakhir – juga merupakan karakter yang unik dan mudah diingat. Persamaan mereka sering kali mengingatkan kita pada persamaan antara Sardar Krishna Kurup (Jagathi Sreekumar) dan Sardar Koma Kurup (Kutiravattam Pappu). Maja Peiyu mengalahkan maddalam (1986)
ICYMI | Oru Yatramoli: Sivaji Ganesan, proyek Mohanlal yang dimulai sebagai film euthanasia, akhirnya berubah menjadi kisah ayah-anak.
Namun, Prem gagal memberikan bahasa visual dengan kedalaman yang diperlukan untuk sepenuhnya memunculkan humor pada momen-momen ini, dengan komedi sebagian besar terbatas pada dialog dan gerak fisik Vinayakan dan Suraj. Penggunaan close-up yang berlebihan mengurangi pengalaman, dan skor latar belakang Sam CS sering kali berlebihan, meskipun lagu-lagunya mengagumkan.
Meskipun perannya dapat dengan mudah menimbulkan tindakan berlebihan, Vinayakan memberikan Madhavan kekhasan yang membuatnya mudah diingat dan dapat diterima oleh penonton yang pernah mengalami kepribadian yang sama. Selain itu, lagu “Kasa Kasa” membuktikan bahwa kemampuan menari Vinayak yang luar biasa telah diabaikan sama sekali oleh sinema Malayalam. Perlu diingat bahwa Vinayakan pernah menjadi bagian dari kelompok tari dan tarian api adalah keahliannya. Ia memainkan peran kecil sebagai penari di Mantrikam (1995). Meski sebelumnya memerankan karakter dengan latar belakang serupa, Sooraj unggul dalam menghindari redundansi, membuat Shankun merasa segar. Shameer Khan juga memberikan penampilan yang bagus dan mengundang tawa. Riasan Amal Chandra dan desain kostum Ayesha Shafir Sait juga diakui.
Pemeran Film Tekku Vadakku: Vinayakan dan Suraj Venjaramudu
Sutradara Film Tekku Vadakku: Prem Shankar
Peringkat Film Tekku Vadakku: 2 bintang
